從清明上河圖看宋代建筑的美

宋代建筑是中國古代建筑體系發生重大變化的時期。規模一般小于唐代，但比唐代建筑更美麗、華麗、多變。有各種復雜形式的宮殿和閣樓，主要以宮殿、寺廟和墓地建筑為代表。磚石塔和墓葬以仿木建筑的形式流行，創造了許多華麗而精致的作品。彩繪、雕刻、琉璃磚等多用于裝飾，建筑構件開始趨于標準化，并有《木經》、《創造法式》等建筑總結性作品。

宋代（公元960-1279年）是中國古代最強大的朝代之一。它在政治、經濟、文化、手工業和商業方面都有發展，科技進步更大，使宋代的建筑水平達到了一個新的高度。在此期間，公民階層不斷增長，宋代的建筑也改變了唐代的強大特點，變得精致美麗，注重裝飾。

宋代城市形成了臨街設店、按行成街的布局，城市消防、交通、商店、橋梁等建筑都有了新的發展。北宋都城汴梁(今河南開封)完全呈現出商業城市的面貌。在此期間，中國不再建造大型建筑，只加強了深層建筑組合的空間水平，襯托主體建筑，大力發展建筑裝飾和色彩。正殿和魚沼飛梁位于山西省太原市晉祠，是典型的宋代建筑。

宋代磚石建筑的水平不斷提高。此時，磚石建筑主要是佛塔和橋梁。浙江省杭州市靈隱寺塔、河南省開封市繁塔、河北省趙縣永通橋等都是宋代磚石建筑的典范。木結構建筑采用材料為標準的模量制和工料定額制，使建筑設計施工達到一定程序的標準化。

宋代，中國經濟社會得到了一定程度的發展，這一時期注重意境的園林開始興起。中國古典園林注重寫意，融合自然美和人工美，以建筑和人工建筑的家庭景觀、山谷、花卉和樹木展現出一定的藝術境界。更具代表性的宋代園林包括蘇舜欽的滄浪亭和司馬光的獨樂園。

宋代頒布了《建筑設計與施工規范》，這是一項完善的建筑技術專業。這本書的頒布反映了中國建筑在工程技術和施工管理方面的新水平。雖然宋代建筑沒有唐代建筑的宏偉和氛圍，但其建筑結構和建筑裝飾具有很高的藝術價值，至今仍受到贊譽。

從清明上河圖看宋代建筑

《清明上河圖》是宋代著名畫家張澤端繪制的長卷風俗畫，也是傳世人物畫的杰出代表。它描繪了北宋首都東京（今河南開封）的情況，主要是汴京和汴河兩岸的自然風光和繁榮景象。清明節上河是當時的民俗。例如，在今天的節日聚會上，人們參加商業活動。

整幅畫大致分為三部分：汴京郊區的春光、汴河場景和城市街道。這幅800多年歷史的古畫，氣象恢宏，表現技巧生動完美，藝術感染力強，至今仍被公認為舉世矚目的國寶。畫中的建筑也從側面反映了宋代文化的特點，既美麗又優雅。畫中的另一個焦點是虹橋，人群熙熙攘攘。

畫中有無數的原始場景，「虹橋」隱藏的神秘，虹橋本身都是木結構，橋沒有柱支撐，單拱穿過邊河，讓船只避免撞柱的風險。這是當時宋朝最前沿的技術。整個木拱橋跨度約20米，寬約8米，拱高度薄，配有丹欄桿，橋頭有華表，形狀輕如長虹。

虹橋的結構被稱為「疊梁拱」，骨架由五排粗木組成，兩端固定在橫木上。五排拱骨通過榫卯、鉚釘、捆扎等方式固定并相互堆疊，形成堅固美觀的疊梁拱。在橋下的河岸邊緣，只有四根木柱支撐橋梁，但不會與船舶密切接觸。

在北宋后期趙伯駒的畫《江山秋色圖》中，還有一座橋采用疊梁拱結構，但規模遠小于虹橋。虹橋旁邊有一座像哥特教堂尖頂一樣的建筑，但它不是來自西方建筑，而是北宋非常流行的商店裝飾，叫做彩樓歡門。

當時北宋的酒店和店鋪都有這種木桿捆扎的閣樓，不僅建筑氣勢十足，還掛著緞子、彩花或豬樣裝飾。有的酒家門口招牌齊全，燈光霓虹，如梔子燈。此外，《清明上河圖》還展示了無數民房、店鋪、餐廳，展示了宋代經濟繁榮的景象。大部分民居都是懸在山頂上的:比較富裕或者有地位的人，屋頂上也會有吻、脊獸、帶博風板的山花面、懸魚、惹草。

從《清明上河圖》的整體構圖來看，采用散點透視法，在一定程度上恢復了城市形象空間的多義性和不確定性。在這種情況下，我們首先保證了局部空間尺度的真實性，并在此基礎上考慮了圖片的完整性和連續性。在下圖中，每棟建筑都有45個前面°斜角軸測顯示，縮小了遠處景物的繪制。

因此，在空間恢復過程中，我們經常發現遠處景物占用的空間尺度遠遠大于近處景物，因此很難在同一空間內完全恢復遠近景物。這種處理方法是在保持道路等線性空間整體感的同時，通過扇面扭轉的方式保證局部空間尺度的真實性。圖中的基本空間尺度是根據建筑物周圍人的規模確定的，如法國建筑的記錄和其他相關文獻。

從《清明上河圖》來看，宋代建筑正處于中國古代建筑的成熟階段，其建筑藝術和技術對國內外都有著深遠的影響。