潮汕祠堂建筑的設計有哪些講究？

祠堂是一個供奉祖先的地方。大多數村莊以祠堂為中心。祠堂先建，然后圍繞祠堂建造其他民居。潮人非常重視祖先的崇拜。祠堂的大部分建筑都必須經過祖先的同意。此外，祠堂建設的大小有一套相當完整的本地建筑方法。每英寸和每英尺都有嚴格的規定，幾乎所有的民居裝飾藝術都展現在祠堂上，這反映了潮人飲用水、回歸孝道的來源，也是潮人追求卓越的體現。

祠堂的石雕藝術主要集中在門樓的肚子上，而木雕藝術主要集中在內部的梁架結構上，包括雀替、斗拱、抬梁等。祠堂藝術可以體面地展示家族在村里的經濟實力、地位和文化品味。同時，人們認為祠堂的風水直接影響著家族的運氣和命運。

潮汕祠堂注重過白的設計，可以控制前后兩個大廳之間的距離。程建軍教授在《藏風得水-風水與建筑》中指出，過白的方法是站在后神龕前的香案后，從離地1.5米左右的米高(約香爐的香點)往前看。在人眼的視野范圍內，前廳正脊上沿水平線形成的‘視窗’應該能看到天空。使前面那座建筑屋脊上還有有一線天空被納入畫面，所見天空光稱為‘白’，‘過白’就是觀者所見到的天空光透過這‘視窗’的現象。”

作者還指出，在建筑美學中，這種設計可以形成美麗的視覺效果，形成框架景觀，有利于照明和通風，在潮濕的春季天氣中，可以使兩個進入之間的熱輻射，使木梁框架結構，更耐用。如果白色尺度過高，陽氣過多。如果沒有白色尺度，就會有壓抑感和陰氣過多。可見古人的傳統做法相當嚴謹科學，墻體設計建筑也要配合白色。

與潮汕其他建筑一樣，潮汕祠堂設計也相當講究“壓白”尺法。由于傳統的觀念下，祠堂的受到神秘的營造法相當神秘，特別是壓白尺，有一套相當完善的歌決，現在瀕臨失傳。古代的工匠與相地先生（特別是理氣派）把木工尺與九星圖各星宮相聯系，一白，二黑，三碧，四綠，五黃，六白，七赤，八白，九紫。

壓白尺法可分為寸白和尺白。寸白是寸單位的使用方法，尺白是寸單位的使用方法。程建軍教授在《藏風得水-風水與建筑》中指出：一般來說，寺廟、宮殿等大型建筑都使用尺白和寸白，而普通住宅只使用寸白，但也應分為地區。例如，潮汕地區的原則是尺白有量尺白，尺白無量寸白。寸白九星和五行屬性關系如下：一白五行屬水吉；二黑五行屬土，兇；三碧，屬木，兇；四綠，屬木，兇；五黃屬土，兇；六白屬金，吉；七紅，屬金，兇；八白，屬土，吉；九紫，屬火，二吉。

據筆者調查，潮汕工匠也以口頭歌曲的形式傳授學徒。公式分為天父卦和地母卦。相地先生在祠堂相地時，會先開始天地卦。程建軍教授指出，天父占卜白是用于垂直方向（房屋高度）的尺度公式；地母占卜白是用于水平方向（房屋深度平面尺度)的尺度公式。在實地考察中，筆者發現潮汕很多祠堂的墻體尺寸都是按照原貌修復的。大多數人不知道壓白尺的方法，只知道祖先的設計有其原因。如果擅自修改尺寸和方向，會遇到不幸。

當潮汕工匠設計的空間尺度比與白尺在一定程度上一致時，潮汕地區的棒桿法就形成了。程建軍教授認為，棒桿是大木師傅設計房屋的工具。它的形狀不同，使用方法也不同。棒桿法是工匠確定房屋建筑設計和施工規模的檢驗方法。潮汕地區的杖桿41.86丈確實是平方木桿，在杖桿正背面的兩個大面包上班，標有兩個大小系列，大小系列的數字組合原則是1.8尺等差數列。作者還指出，這些數字系列確實是住宅設計中標的主要控制尺寸。

實際設計師中的尺寸確實落在桿子上。桿子設計好后，建筑物就會設計好。桿子數列的值以1.8英尺為模數，總長度為1.86英尺，與壓白尺法中的、六白、八白有關.潮汕民居大廳建筑面寬的大小差異使兩個瓷磚坑增加或減少其規模。1.8尺寸的值只是兩個瓷磚的寬度。一套完整嚴謹的設計方法。