淺談鳳紋的發(fā)展與演變
鳳紋,又稱鳳凰紋、鳳鳥紋,是由古代象征吉祥的鳳凰鳥抽象而來。作為中國眾多傳統(tǒng)紋樣之一,它起源于人類的圖騰崇拜,發(fā)展歷程漫長而復雜,但因其極具特色的藝術形象和美好深遠的情懷寄托,在傳統(tǒng)紋樣中一直占據(jù)著重要地位。
鳳紋的起源,最早可以追溯至生產(chǎn)力較為低下的新石器時期,此時的鳳紋還處于一個較為稚嫩的萌芽期。由于人們對變幻莫測的生活環(huán)境的恐懼,以及對美好生活的幻想,企圖借助自身以外更加強大的力量來庇佑自己。鳳作為當時人們認為的一種可與天地萬物溝通的媒介,多以鳥類的形象出現(xiàn),應用于日常花紋的繪制。
發(fā)展到商周時期,已有“簫韶九成,鳳凰來儀”的記載,此時鳳凰開始披上了奴隸制社會的色彩,鳳紋也多以莊嚴肅穆的凝重形象為主。到了秦漢,裝飾性和生動性將鳳紋引領到了一個發(fā)展的新高峰。此時鳳紋不再是較為刻板的形象,而是具有了一定的靈活性,在形式感上更加具有張力。
(西周雙鳳紋玉佩)
魏晉時期,隨著佛教的引入,鳳紋開始發(fā)生了新的變化。此時的鳳紋多以植物花卉結合,造型上多以輕巧飄逸為主。發(fā)展至唐朝,鳳紋達到了另一個成熟期,唐朝以其開放自信的文化底蘊孕育出了豐滿靈動的鳳紋形象,這一時期的鳳紋擁有了更多形式的表現(xiàn),不拘泥于單一的形式,在內(nèi)容上更加貼近生活。
(唐雙鳳紋銅鏡)
宋元時期,受時代大環(huán)境的影響,此時的鳳紋開始側重于寓意上的寄托與情感上的表達,形象上相較于華美秀麗的唐朝鳳紋,宋朝的鳳紋顯得清秀瑰麗,以柔美的線條彰顯這一時期仁人志士的高雅情趣。
明清時期,在專制皇權的推崇下,鳳紋發(fā)展至巔峰時期,此時的鳳紋更多與至高無上的皇家權威結合。明清的“鳳凰團紋”、皇后的“禮冠鳳冠”都是較為集中的體現(xiàn),此時的鳳紋以其“首如錦雞,頭如藤云,翅如仙鶴”的強烈設計感發(fā)展至一個新的成熟階段。可道園的鳳紋樣式多屬于明清時期這個階段。
鳳鳥紋三聯(lián)璜玉璧
鳳紋作為一種寓意吉祥的紋樣,多被應用于古建筑和服飾上,以其獨特的形式美感和美好的祝愿成為了吉祥紋樣的代表象征。寓意有情人終成眷屬的“龍鳳呈祥”、象征富貴祥瑞的“鳳穿牡丹”的吉祥紋飾,在古建筑中依舊保留著獨特的文化內(nèi)涵,也成為了傳統(tǒng)中式結婚禮服上不可替代的傳統(tǒng)紋樣。它不再具有傳統(tǒng)的封建皇權的神秘色彩,而完全是美好、吉祥的代名詞。
時至今日,鳳紋在傳統(tǒng)服飾、建筑、工藝上的應用隨處可見,在保留原始紋樣特色的基礎上,融合當下潮流的不同審美,創(chuàng)新出屬于新時代精神的設計,以一種與時俱進的形式弘揚鳳紋,促進中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播,在體現(xiàn)傳統(tǒng)審美情趣的同時增添時代韻味。