中國(guó)的屋頂,美得讓人心醉!
夕陽(yáng)底盡,望楚天空闊,稀星簾幕。暮靄橫江煙萬(wàn)縷,照水參差樓閣。兩兩三三,樓前歸鷺,飛過(guò)欄干角。霜風(fēng)何事,繞檐吹動(dòng)寂寞。
漏聲起,亂星河,如影畫檐;練靄鱗云旋滿,聲不斷、檐響風(fēng)鈴。
飛翹的屋檐上,有晏幾道遲留的歸燕,也有蘇軾零落的疏雨;鱗次的瓦片間,有白居易的“鴛鴦瓦冷霜華重”,也有陸游的“碧瓦萬(wàn)疊浮嵐煙”。
千百年來(lái)的中國(guó)屋頂,到底隱藏了多少故事?它們?cè)跉v史中靜默,傲然于塵世,飽經(jīng)風(fēng)霜,受盡洗禮,卻依然堅(jiān)挺地,給人撐起一片深遠(yuǎn)的天空。
站在屋頂看中國(guó),就是翻開(kāi)一部部石刻的史書,于千年風(fēng)雨滄桑中,邂逅最明媚的風(fēng)景。
北方的大氣磅礴,飛檐反宇。五步一樓,十步一閣;廊腰縵回,檐牙高啄;各抱地勢(shì),鉤心斗角。盤盤焉,囷囷焉,蜂房水渦,矗不知乎幾千萬(wàn)落!
南國(guó)的古樸靈秀,青磚黛瓦。千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺(tái)煙雨中。
作家劉心武曾在《美麗的巴黎屋頂》寫到:“古今中外,建筑物的‘收頂’,是一樁決定建筑物功能性與審美性能否和諧體現(xiàn)的大事。”
巴黎各種哥特式、巴洛克式、洛可可式的建筑聯(lián)合在一起,造就了巴黎令人心弦顫動(dòng)的天際輪廓線。
而在中國(guó)古代,不論是宮殿廟宇、亭臺(tái)樓閣、亦或是民宅村落,都用各種各樣的屋頂,渲染成一幅美妙的水彩,無(wú)時(shí)無(wú)刻不散發(fā)著一種不動(dòng)聲色的美。
“香亭三間五座,三面飛檐,上鋪各色琉璃竹瓦,龍溝鳳滴?!弊鳛橹袊?guó)古代建筑風(fēng)格重要表現(xiàn)之一,飛檐翹角的設(shè)計(jì),更是工匠們的神來(lái)一筆。
《詩(shī)經(jīng)》里形容它,“如鳥(niǎo)斯革,如暈斯飛”;它們或低垂、或上挑、或威嚴(yán)、或輕靈,仿佛從地面上升起一股氣托舉著屋子,使建筑有一種靈動(dòng)感。不僅美輪美奐,還有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。
古代房子多為木制土筑,經(jīng)不起雨水沖刷,為了保護(hù)墻身不被雨淋,不得不延伸屋檐,可是屋檐太長(zhǎng),屋子的采光就變得很差。
于是匠人想了個(gè)辦法:如果屋面上部坡度大,下部平坦,而中部略呈凹陷形狀。這樣懸挑出來(lái)向上反曲的屋面,不但釆光好,也便于雨水緩沖,保護(hù)房腳。
角檐垂脊上,還有姿態(tài)各異的走獸,稱之為“飛檐脊獸”。
中國(guó)木構(gòu)建筑,最怕遭遇雷擊、雨水,這些神獸便寄托了人們防雷防雨的希望。
它們也有建筑功能。屋脊的坡度會(huì)使脊瓦下滑,交梁上需要鐵釘固定。為保護(hù)鐵釘免受雨雪侵蝕,角獸就用來(lái)當(dāng)做鐵釘?shù)拿弊?,并起到裝飾作用。
到了清代,單個(gè)角獸逐漸演變成今天常見(jiàn)的“仙人騎鳳”——領(lǐng)頭的小動(dòng)物隊(duì)列形態(tài)。把這些走獸,依次排列在高高的檐角,象征著剪除邪惡,逢兇化吉。古人的這些“小心機(jī)”,不僅使建筑更加堅(jiān)固,還越發(fā)地雄偉壯觀、富麗堂皇,充滿藝術(shù)魅力。
一角飛檐,一方天空,便是一段跌宕起伏的歷史。
瓦,悠遠(yuǎn)而深邃。一片一片瓦,便是一頁(yè)頁(yè)歷史的書頁(yè)。
從古時(shí)到今朝,不知有多少雨,敲在它鱗鱗千瓣的身上;不知有多少月光,灑向它寂寥空曠的心。
隨意掀起一片,歷史便撲面而來(lái)。
不論是匠心獨(dú)運(yùn)的瓦當(dāng),還是長(zhǎng)滿苔蘚的瓦片,它們都像一位老者,在歷史的長(zhǎng)河中踽踽獨(dú)行,向來(lái)人訴說(shuō)著世事離奇。
只是匆匆的世人啊,我們只知追趕未來(lái),卻來(lái)不及聽(tīng)這些故事、來(lái)不及看這些過(guò)往、來(lái)不及細(xì)細(xì)撫摸、這即將逝去的歷史的閃光。
屋頂上的中國(guó),遠(yuǎn)先著,文化著,傳承著,漸去著…